在文化创新类节目《上新了·故宫》中，我们走进了乾隆的秘密花园，重新认识了勤奋却又向往自由的乾隆。在现代，有人戏称他为“盖章狂魔”；有人吐槽他的“农家乐审美”；还有人说，乾隆一生写诗4万余首，背后肯定有一个“接诗侠”。那么这些传闻哪些是真，哪些是道听途说呢？

“农家乐审美”？
时代特色而非个人审美
 

很多人认为，喜欢纹饰繁复的瓷器是乾隆独有的，其实不然。随着色彩釉料技术的发展和中西文化的交流，从元代到明初，景德镇就烧制了色彩和花纹非常繁复的瓷器。到了清代康熙和雍正时期，粉彩、珐琅彩的万花锦瓷器开始流行。在当时的欧洲，最受欢迎的是富丽堂皇的巴洛克艺术。这股艺术浪潮也在18世纪乘风而至，来到了东方的紫禁城。
 

乾隆朝瓷器五彩繁复，和当时中西方文化交流、民间喜好、技术成就都有关系，并非乾隆个人审美决定。清宫档案里还有很多乾隆的批语，他认为很多瓷器工艺过于繁复，器皿还是要以实用功能为主，要节俭、简朴一些。
 

其实，康熙、雍正、乾隆三朝的风格并没有根本性的差别。雍正时期除了淡雅的瓷器外，也有颜色艳丽的，而乾隆时期也有风格雅致的艺术品。

“盖章狂魔”？
印章是书画必备因素

乾隆自诩文采风流，对历朝书画艺术珍品无不广为搜罗，过目书画之多，收藏钤印之繁，罕有可相匹者。乾隆盖章专挑名画，还特别喜欢题字。
 

乾隆十一年间，他收藏了三件稀世珍宝，分别是东晋书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。全文28个字的《快雪时晴帖》，被乾隆写上了上万字读后感，强行扩大到5.5米长。上面的200多个章，78%来于乾隆。王献之的《中秋贴》也被乾隆盖了80多个章。
 

有人认为，这种盖章方式是破坏书画。但我们要知道，中国文人画向来讲究诗书画印四位一体，所以印章是书画必备的因素，鉴赏过程也是很重要的艺术特色。书画不像出土文物，它是靠鉴赏家手递手相传来保存的，在流传过程中经手了哪些鉴赏家，都靠书画上的印章来体现，所以乾隆往书画上盖章无可厚非。
 

当然鉴赏家盖印章是有规矩的，一般都是从书画最下面不妨碍画意的地方盖起，但乾隆得到的字画往往已被很多收藏家盖过印章了，所以他的发挥空间有限。再加上乾隆身份特殊，对自己的印章必须盖在最显眼位置这件事有着深深的执念，所以他的印章会盖得比较突兀。
 

背后藏有“接诗侠”？
民间传闻不足为据
 

乾隆还是一位诗词达人，他一生写了4万多首诗。其诗作数量虽无人能及，但质量却让人不敢恭维，其中最出名的便是被记录在小学课本中的《飞雪》。传说中，乾隆说到“六片七片八九片”时突然卡壳，旁边的大臣站出来说：“皇上的诗写得太好了！老臣斗胆狗尾续貂接一句——飞入芦花都不见。”这才为乾隆解了围。
 

传言这位“接诗侠”叫沈德潜。民国时期的野史《满清外史》中提到，这位沈大人在给自己编诗集时，把自己给乾隆爷当枪手写的诗也编进去了，导致乾隆大怒。再往上追溯，《满清外史》的出处应为《南巡秘记补编》，《南巡秘记补编》是由许指严在沈德潜去世100多年后所作，其中夹杂了大量的乾隆言语和心理活动，更像小说家演义。所以沈德潜是乾隆“接诗侠”一事不足为据。
 

乾隆二十五岁登基，在康雍大业的推动下，清朝进入全盛时期。他自负文治武功古今第一人，自诩“十全老人”，晚年自满而好表现，对朝政有所懈怠，吏治有所败坏。

人物百科

爱新觉罗·弘历 清高宗，中国历史上最长寿的皇帝。年号“乾隆”，寓意“天道昌隆”。他在康熙、雍正两朝文治武功的基础上，进一步完成了多民族国家的统一，社会、经济、文化有了进一步发展。但他在位时期，延续了自明朝开始的闭关锁国政策，拉大了中国和西方的差距，使清朝统治出现了危机。